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  肖克凡中篇小说《父亲和雕像》发表于《今世》2024年2期，获《今世》文学拉力赛年度中篇。单行本由百花文艺出书社出书

  近来，由南开大学文学院、百花文艺出书社联合主办的肖克凡中篇小说《父亲和雕像》研讨会在南开大学范孙楼举行。《父亲和雕像》作者肖克凡，天津作家协会主席张楚，天津市作家协会秘书长王岚，百花文艺出书社总修改、《小说月报》《散文》主编汪惠仁，南开大学文学院副院长卢桢，天津外国语大学世界传媒学院副院长俞春玲，南开大学文学院副教授刘堃，《天津文学》副主编崔健，青年作家高云天、方达生，南开大学博士生与硕士生陈榕、杨宇航、张杨、时瑶函，百花文艺出书社《小说月报》副主编齐红霞等参与著作研讨会。研讨会由百花文艺出书社副总修改、《小说月报》《科幻立方》履行主编徐福伟掌管。

  张楚在致辞中高度赞扬了肖克凡工人写作的文学成果。他指出，肖克凡作为天津文学的重要代表，其创造一直扎根于脚下的土地，《父亲和雕像》是一部显示肖克凡老练艺术造就和深重人文关心的优秀著作，也是肖克凡回归工业体裁这一“精力故土”的重要创造实践。小说以华北电机厂为叙事场域，经过老焊工李玉福与儿子之间的情感纠葛与精力传递，为在年代变迁中一直据守崇奉底线的工人集体建构起精力肖像。著作在看似荒谬的情节表层下，蕴含了对职责品德与工作庄严的深层叩问，工厂的物质形状或可消逝，但由忠实与担任凝铸而成的精力雕像将长久留存。

  王岚对肖克凡新书《父亲和雕像》的出书表达了火热的恭喜。作为肖克凡著作的忠实读者，王岚说《父亲和雕像》没有堕入工业体裁的传统叙事结构，而是以极具张力的叙事视角，聚集两代工人的情感纠缠，让工业回忆不再是严寒的前史布景，而是成为承载亲情与年代精力的鲜活载体。小说言语风格靠近天津地域特征，生动、诙谐，又隐藏深意，精准捕捉到了工业年代工人集体的精力特质，也进一步丰厚了天津文学的创造生态与精力内在。

  卢桢表明，《父亲和雕像》为工人文学供给了共同的代际叙事视角。不同于聚集胶漆相投革新的微观书写，这部著作将镜头对准普通工人家庭内部，经过父亲李玉福与儿子李秀柱之间的精力传递与观念磕碰，深入评论了“实际主义冲击波”之后工人的精力世界问题。父亲内敛而极致品德化的性情据守，与儿子在实际窘境中对这份精力遗产的继承与犹疑，构成了著作的内在张力。卢桢着重，当工厂在物质层面取得重生，工人精力如安在代际间完结有用转化、怎么与新技术年代相嫁接，正是《父亲和雕像》留给今世文学与思维界的深层出题。

  俞春玲着重，《父亲和雕像》是一部兼具年代视界与人文深度的工业体裁佳作，其最显着的特质，在于跳出了传统工业文学的叙事窠臼，以极具张力的书写完结了对工业文学的今世性拓宽。小说不同于以往工业体裁著作对工人身份的刻板书写，它重视工人自身，既有着老一代工人刻入骨髓的职责与忠实，也有着新一代个别在年代变迁中的苍茫与生长，让工业叙事实在回归“人”的中心，一起文明遗产与非文明遗产等元素的注入，也赋予著作更深的文明底蕴。

  刘堃以为，《父亲和雕像》以“代际叙事”完结了对工业文学精力内核的重铸，不同于新东北写作“子代写父辈”的回望式书写，《父亲和雕像》以“父辈写自己、子辈一起书写父一辈”的线性叙事，构建了一个鲜活的代际共生的叙事场：父辈的工厂日子，作为子辈的生长布景，终究以“耳濡目染”的方法，完结了对下一代的精力滋润。这种叙事战略，既丰厚了工业文学的代际书写维度，也为评论我国工业化进程中工人精力的传承，供给了具有地域辨识度与理论阐释力的文明样本。

  崔健表明，《父亲和雕像》以“八〇”后工人子弟李秀柱为叙事起点，经过父一辈与子一辈的衔接，从头回乡两代工人共同的精力世界以及后工业年代仍然崇奉工匠精力的集体。小说凭借叙事主体的搬运，不只折射出李玉福这代工人日子的前史流变，更以李秀柱“健康、正统的工业之子”形象，完结了与前史叙事的深层宽和，让工匠精力的坚韧与寂静在新年代从头找到坐标，为津派文学及今世工业体裁创造注入了新的学术维度与年代考虑。

  高云天结合自己工厂子弟的生长回忆，指出《父亲和雕像》以细腻的笔触复原了工厂生态的实在肌理。他征引鲁迅《娜拉走后怎样》的经典出题，提出这部小说实质上答复了“工业落潮后老工人怎样”的年代之问——老工人的理想信念并未随工业转型而消逝；而且著作供给了二十世纪天津工业的静态坐标，更以父子两代人的生命进程，构建了从工厂年代到今世社会的动态向量，为新津派文学创造拓荒了重要的美学途径与精力向度。

  方达生以为，《父亲和雕像》打破了传统工人体裁的叙事惯性，以“父子看病”与“寻觅探伤仪”两条头绪交错并进，构建出张弛有度的叙事结构。小说奇妙运用“叙事空缺”方法——神秘电话的身份、探伤仪的下落直至结束才揭晓，而终究“机器进了博物馆”的回转，更以“不到极点”的艺术处理赋予文本漫长的审美余韵。作者以第三人称固定内聚集视角，将探伤仪符号化为指向工厂往昔荣光的“中介”，让脱离工厂的工人集体的精力据守得以细腻出现，为今世工人文学的叙事立异供给了有利学习。

  陈榕表明，《父亲和雕像》凭借儿子李秀柱的“子一代”嵌套视角，有很大成效避免了父辈理想主义形象的空洞化。在言语风格方面，陈榕敏锐地指出，相较于蒋子龙曾归纳的“三句半”式短句及浓郁的天津地域风味，这部著作显着向更为遍及的现代汉语挨近，而这种言语改变，正是“后津味文学”阶段的表征，也为了解今世天津文学的言语演进供给了簇新的理论视角。

  杨宇航以为，《父亲和雕像》构建了“梦”的三重执念与“醒”的三代递进所构成的辩证结构。在工业精力的前史化窘境层面，老旧设备与未完结雕像构成一组物质与精力的两层变奏。作者故意安稳“未完结式雕像”的情节规划，精准传递出对工业精力传承的深层担忧，追溯过往的实质是关心未来，工业精力不该被简略“博物馆化”，而需进行动态的、面向今世的前史化处理，才干从父辈的执念与作家的愿望，实在转化为滋补后世的精力力量。

  张杨指出，《父亲和雕像》以“咸”与“淡”的味觉张力，完结了对一代工人精力世界的生动勘探。李玉福几十年接受清淡饮食，并将个人愿望的让步内化为日常品德，妻子逝世后，菜谱成为日子次序的化身——味觉被爱接近，也被忠实规训。直至结束那句“够咸”，才初次完结他对实在需求的揭露供认。在小说中，作者没有将李玉福刻画成品德丰碑，而是让工人的据守落地为咸菜汤、手写菜谱等日常细节，也正是这些纤细的味觉书写，让父亲成为一个活生生的人，而不只是一座雕像。

  时瑶函以为，《父亲和雕像》奇妙出现了人物外在“改变”与内在“不变”的张力。儿子视角下父亲从缄默沉静到诙谐的改变，折射出晚年工人生计状况与精力据守交错的杂乱性；而李玉福一直遵循工人阶级的使命感，也使这一形象兼具温度与力度。著作还经过送酸菜等朴素细节，天然流露出工厂年月沉淀的默契与厚意，一起将工厂旧址与现代小区并置，在时空比照中回望前史、照顾实际、指向未来，为今世工业文学注入了新的思维深度。

  肖克凡对本次活动的主办方以及天津作家协会表明由衷地感谢。在研讨会中，他厚意回忆了自己多年的写作阅历与这部著作的诞生进程。他指出，文学的价值不在于延伸物理生命，而在于构建精力层面的永存，并期望能够经过这部著作，让读者能够在他的“工业回忆”中，看见一代人的精力底色，让集体主义与工匠精力在今世语境下，仍然具有被注视、被传承的精力分量。

  汪惠仁总结道，肖克但凡新时期以来工人文学价值重构过程中出现的重要作家，其著作与天津深重的文明资源、与今世我国不断生长着的日子资源思维资源，构成了殷切的彼此滋补的联系。从《机器》《黑砂》到《生铁开花》，肖克凡以共同的言语方法，生动发掘我国工业文明开展与我国工人集体的命运变迁。而《父亲与雕像》则展现出“见山仍是山”的通透气质，在俗人的犹疑与决断中，小说既出现了日子与后发先至的杂乱，更显示了可贵的精力底色。

  本次活动与会嘉宾环绕小说的思维内在、艺术特征、人物刻画等方面打开火热评论，不只为《父亲和雕像》供给了多维度、深层次的学术研讨，也为工业体裁文学创造在当下的含义与价值供给了新的考虑途径。

  《父亲和雕像》以华北电机厂为叙事舞台，聚集李玉福、李秀柱这对父子在年代激流中的情感牵绊与精力传承。资深电焊工、“大工匠”李玉福，即便肺癌缠身，仍然执着于工厂旧址潜藏的安全危险危险，其近乎顽固的职责感，是老一代工人对工厂刻入骨髓的忠实描写。儿子李秀柱在帮忙父亲“发掘”本相的过程中，从头审视父亲，也接触到了那段被年月中的工厂回忆。旧日电机厂旧址、今朝花园小区中心的塑像，既是过往荣光的凝结，也是前史变迁的静默见证；而贯穿情节的“伽马刀”（医治）与“伽马射线探伤仪”（检测），则构成一组意味深长的隐喻。小说不只细腻刻画了父子间深重的了解与宽和，更透过这对父子的生命轨道，生动映照出我国工业化进程中工厂的命运流通与一代人精力世界的沧桑。

  肖克凡，作家，现居天津。著有长篇小说《鼠年》《旧址》《都市上空的爱情》《旧租界》等八部，小说集《赌者》《蟋蟀本纪》《爱情手枪》《天堂来客》等十六部，散文随笔集《一个人的别史》《有时候牵挂自己》等四部,出书《肖克凡文库》十八册。长篇小说《机器》获第十届精力文明建设“五个一工程”奖、首届我国出书政府奖，并入围第七届茅盾文学奖。长篇小说《生铁开花》获北京市文学艺术奖。中篇小说《持续操练》获《小说选刊》年度奖。中篇小说《妈妈不告诉我》获人民文学大奖。